E\u2019 l\u2019irrompere dell\u2019impossibile, dell\u2019improbabile, della magia. <\/h2>\n\n\n\n
E su tutto una sistematica distribuzione di oggetti che riconosciamo come nostri, patrimonio di memorie condivise che agiscono nel cuore e nella testa come inneschi: le sedie con lo schienale di legno scolpito, la seduta in paglia intrecciata, il copriletto con quello specifico decoro floreale che tutti, almeno una volta, abbiamo scovato nella casa di qualche parente, la palla da salto che si faceva girare intorno alla caviglia, i fiori di loto essiccati o il pavimento di graniglia minuta su cui abbiamo giocato bambini, a pancia in gi\u00f9, seguendo i percorsi della fantasia.<\/p>\n\n\n\n
Pur muovendosi all\u2019interno di un alfabeto con cui alla fine, dipinto dopo dipinto, possiamo sentirci di familiarizzare, Gasparini non \u00e8 mai prevedibile, gestendo ogni pezzo come un unicum e scegliendo se occuparne lo spazio fino all\u2019ultimo centimetro o se lasciare ampie zone d\u2019aria \u2013 che non sono mai vuoto. In Madame Cornac<\/em>, la gonna della ragazza \u00e8 un\u2019ipertrofica fioritura scarlatta che invade ogni angolo della tela e che pi\u00f9 che abito si rivela una cavalcatura, e infatti, sotto, emergono i dettagli di un muso di elefante, di un occhio di cavallo e di un coccodrillo. <\/p>\n\n\n\n Una diversa gestione dello spazio caratterizza invece lavori come Amina Irebla Oleic <\/em>(anima, alberi e cielo scritti al contrario), dove la figura \u2013 un\u2019adolescente vestita di un abito dall\u2019apparenza friabile e con un braccio bloccato contro le spine di un fico d\u2019India \u2013 galleggia dentro una foresta impenetrabile, illuminata da bagliori liquidi, mentre ai suoi piedi un cielo nebuloso, capovolto, ospita tre alberi spogli e solitari. O anche Quando sar\u00f2 grande<\/em>, dove la futura pittrice fluttua su una tavolozza verso il proprio destino come su un disco volante.<\/p>\n\n\n\n A volte l\u2019architettura compositiva suggerisce vuoti che in realt\u00e0 si rivelano pienissimi, come nella sinfonia di bianchi della Lettera<\/em>, dove la bambina pi\u00f9 che seduta sul divano appare inscritta nella forma sinuosa della sua bordatura in legno dorato, ieratica santa di fissit\u00e0 bizantina che forse tra poco scomparir\u00e0 al nostro sguardo, proprio come la lettera \u2013 oramai trasparente \u2013 che scivola al suo fianco.<\/p>\n\n\n\n Basta vedere come il pennello delimita la gamba della ragazzina, con il piede definito fino all\u2019ultimo dettaglio e il polpaccio che invece \u00e8 soltanto tratto leggero di bianco. Solo a un ulteriore sguardo si percepisce, celato sotto il vestito, uno spigolo di carta celeste. E allora viene il dubbio che la lettera sia l\u00ec: nascosta come il pi\u00f9 inviolabile dei segreti.<\/p>\n\n\n\nQuel movimento immobile di caduta \u00e8 un pezzo di magia in un dipinto che nella sua semplicit\u00e0 appare complessissimo. <\/h2>\n\n\n\n
![\"bambina](\"https:\/\/www.rossettiartecontemporanea.it\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/GASPARINI-ALESSANDRA_La-lettera_olio-su-tela_100x150-scaled.jpg\")
<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n